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連云港幼兒園學(xué)校塑膠跑道廠家在在正式拍照前，蔡斯民總是先通過眾多收藏家及本身的藏畫去認(rèn)識拍攝的對象，不但深入研究其作品，還閱讀有關(guān)的資料。他相信“圖畫是畫家內(nèi)心世界的寫照”，因此深入分析與研究圖畫，以便更了解畫家的真性情。為進(jìn)一步認(rèn)識大師，蔡斯民也同藝術(shù)家的朋友及學(xué)生交談，向他們多方打聽大師的性格與興趣，或特別癖好。他從關(guān)山月的一名學(xué)生口中得知，關(guān)老喜歡一手拿著書看，一手磨墨石。拍攝陸儼少時，把他和
7顆卵石一同入鏡，原因是這
7顆卵石伴隨陸儼少度過了那段顛沛流離的烽火歲月。李可染的太太在他的要求下，翻箱倒篋找出一把胡琴，才終于完成了拍攝李可染拉胡琴的照片，再現(xiàn)了李可染早年想當(dāng)音樂家的心愿。蔡斯民為營造切合人物身份的情境，總是鉚足全力，費(fèi)盡大量時間和精力去構(gòu)思布局，以細(xì)微事物突顯人物特質(zhì)。
陸儼少。由白紙變作畫，這過程里該有多少說不清的物事。
而拍攝中，讓蔡斯民尤其記得的是劉海粟和王已千。
劉海粟聲音洪亮、性格開朗、十分健談，因此蔡斯民特別捕捉了海老在新加坡演講時激情澎湃的畫面。海老93歲高齡時仍在完成他“十上黃山”的夙愿。蔡斯民聞訊兩次趕赴黃山，攀登在崎嶇的山路上，在新聞記者的層層包圍中搶拍了一些珍貴的鏡頭。
劉海粟。畫室的靜穆更顯出人體藝術(shù)的圣潔。一九八七年，劉海粟與劉抗在新加坡做人體寫生時，不忘記當(dāng)年關(guān)于人體模特兒的論爭。
展覽中另一張劉海粟在新加坡畫模特的照片，也讓人想起在上海美專時代劉海粟曾經(jīng)因為人體模特事件引發(fā)過激烈的爭論。而在拍攝中蔡斯民特別安排一個模特過來，請海老寫生，劉抗和陳文希也在場。后來蔡斯民帶樣片給李可染先生看，李可染看到劉海粟先生穿著花襯衫畫人體模特時很生氣地說，這么大年紀(jì)還穿花衣，不成體統(tǒng)，完全是花花公子的樣子。而海老還有一件事情令蔡斯民印象深刻：“有一次他在住處讓我給他拍光著身子的照片，當(dāng)時天氣很冷我怕他著涼就沒敢給他拍，當(dāng)時他還有點不樂意還嘟囔‘畢加索能這樣（指畢加索拍裸體照），我也可以這樣’。”這也讓人想起劉海粟與畢加索的互相欣賞。
劉海粟，《雪霽（盧森堡）》，布面油畫，1931，龍美術(shù)館
拍攝王已千，也將這位與吳湖帆、謝稚柳、美國大都會博物館等均有淵源的書畫藏家的紐約展示給世人。為了拍攝蔡斯民兩次飛到王已千紐約的家中進(jìn)行拍攝，他一生鑒定古畫，照片中王已千手中的《明清畫家印鑒》就是他重要的一部作品，而另一張照片中王已千手中的家譜，則提示者他蘇州東山王氏的不凡身世。
展覽現(xiàn)場蔡斯民鏡頭下的王己千，王己千作品《山水》
連云港幼兒園學(xué)校塑膠跑道廠家在一張三角構(gòu)圖的攝影作品中，蔡斯民拍下在紐約當(dāng)代美術(shù)館看畢加索雕塑的王已千，照片中，在美國生活多年的他依舊穿中式長袍，依舊是一個徹徹底底地中國人，東西方的影響在他身上并存這一點是蔡斯民尤為敬佩和欣賞的。同時也表達(dá)了傳統(tǒng)的中國老先生和當(dāng)代的畢加索作品進(jìn)行一個對比。
